Екатерина Градова — биография

Екатерина Георгиевна Градова — советская, а впоследствии российская актриса кино и театра. Она появлялась в нескольких проектах на телевидении, 20 лет отдала московскому Театру Сатиры.

Несмотря на долгие годы успешной деятельности, ее как артистку кино без преувеличения назвать актрисой одной роли. Этого мнения придерживаются многие зрители.

И дела так сложились не потому, что Градова была недостаточно талантливой или по какой-то другой подобной причине. Таково было решение самой Екатерины.

• Во-первых, она очень тщательно выбирала роли.
• Во-вторых, не чувствовала себя достаточно талантливой. Уже будучи женщиной в почтенных годах она говорила, что не может называться художником.

Много сравнивала себя с великими, чаще всего с Иннокентием Михайловичем Смоктуновским. И не признавала за собой особого актерского дара.

• Наконец, в-третьих, в середине жизненного пути Екатерина Георгиевна уверовала в Бога, плотно увлеклась христианской религией. Полностью потеряла интерес к театру, кино и нашла себя на новом поприще.

В последние годы жизни некогда успешная актриса закрылась. Практически не давала интервью, редко появлялась на людях.

Однако занималась просветительской деятельностью, посещала школы и приюты, учила детей. Жизненный путь актрисы закончился 22 февраля 2021 г.

Содержание

МИРОНОВ РЕВНОВАЛ И ПОСЛЕ РАЗВОДА

Одно из главных признаний Екатерины Градовой, что развод с Андреем Мироновым — трагическая случайность, ошибка, не надо было разводиться.

«С точки зрения христианской, да и вообще женщина не имеет права разрывать брак, особенно если есть ребенок. Но это понимание пришло лишь с годами», — говорила актриса.

Она не скрывала, что причиной развода стали многочисленные измены Миронова. Липкие слухи, шепоток за спиной, шлейф «обманутой жены» в Театре сатиры, где они оба работали… В один момент Градовой все это просто надоело.

Однако, даже женившись на другой — Ларисе Голубкиной, Миронов продолжал приходить к первой жене и дочери. Имея ключ от входной двери (оставил, а Екатерина забирать не торопилась), мог нагрянуть в любое время дня и ночи. Порой являлся неожиданно. С порога принимался пытать: а не из нашей(!) ли квартиры вышел мужчина, встреченный мною сейчас возле подъезда? Даже после развода продолжал ревновать!

Правда, с присущим ему юмором и шармом. Как-то, по рассказам Градовой, приволок табличку из ресторана «Место не занимать». А еще одну на английском — Rezerved — положил на вторую часть кровати, уже переставшей быть супружеской. С чувством произнес: «Хочу, чтобы до моей смерти рядом с тобой не было других мужчин!»

А накануне роковых гастролей в августе 1987-го, после которых Миронова не стало, забежал привычно «на минуточку» навестить дочку Машу. И остался — проговорили всю ночь…

Брак с Мироновым продлился лишь 5 лет

Детство и юность

Будущая артистка Екатерина Градова родилась 06.10.1946 года. Местом появления на свет стал город Москва. Семья творческой женщины была интеллигентной, что в некотором смысле предопределило ее дальнейшую судьбу.

Мать Екатерины Георгиевна Раиса Градова работала в драматическом театре. Днем она учила роли, а ночью рукодельничала. Могло быть и наоборот, в зависимости от занятости.

Как вспоминает актриса, ее мать постоянно отдавала, ничего не требуя взамен. Из-за этой особенности, как отмечает актриса, сформировался особый тип личности ее мамы. Жертвенный и любящий.

В 2004 году уже после смерти мужа и обретения почтенных лет, мать актрисы ушла в монастырь. Там она приняла постриг под новым именем матушки Даниилы.

Отец женщины прошел войну. Он служил в звании майора, руководил действиями группы саперов. Екатерина с гордостью вспоминает, что под командованием Георгия Градова ни один солдат не погиб. Потерь в личном составе не было.

К концу тяжелого времени отец получил несколько государственных наград в подтверждение его героических действий. По окончании войны отец занялся научной, преподавательской и практической архитектурной деятельностью. Имя Георгия Градова было известно за пределами Советского Союза, на Западе.

Екатерина Градова с отцом, Георгием Александровичем, 1966 год

Отец умер при восхождении на гору Памир от проблем с сердцем. Туда он отправился с группой студентов в свое время. На момент гибели ему было больше 70-и лет.

Как рассказывала Екатерина Георгиевна, у родителей было мало времени на нее саму. Они постоянно чем-то занимались. Отец сутками напролет пропадал на работе. Он руководил деятельностью крупного исследовательского института, реализовал себя на научном поприще.

А мать зубрила роли и мастерила вещи. А когда была посвободнее — работала в театре не покладая рук.

Несмотря на это, дефицита воспитания девочка не ощущала. К ней относились довольно строго, не давали воли капризам. Отец настоял на том, чтобы с 4-х лет будущая актриса учила немецкий язык. Через несколько лет она приступила к освоению английского.

Екатерина Градова в молодости

Плюс ко всему, родители приобщили ее к инструментальной музыке. Девочка училась играть на фортепиано. Постоянно слушала классические симфонии.

Папа ставил юную Екатерину на финский стул, давал ей в руки трость. После чего она начинала дирижировать воображаемым оркестром.

Как выяснилось, девушка обладала хорошим музыкальным слухом, чувством ритма. В ранние годы Екатерина научилась писать, запоем читал книги.

В ее привычку вошла дисциплина и строгое планирование. Каждое утро она записывала дела, которые нужно сделать в этот день. А после выполненной задачи с вычеркивала каждый пункт. Привычка сохранилась у Градовой до самого конца жизненного пути.

Мать девушки часто брала ее с собой на премьеры в театр. В те годы попасть на спектакли было трудно. Но родители постоянно прививали будущей актрисе хороший вкус, творческое мышление и отношение к действительности.

Мать Екатерины Градовой, впоследствии ставшая монахиней

Екатерине Георгиевне очень нравились постановки, ее прельщала атмосфера подмостков. Но о карьере профессиональной артистки она тогда и не думала.

После окончания школы в Москве, девушка принимает решение поступить на отделение иностранного языка одного из московских институтов.

Там она успешно учится, но буквально сразу понимает, что это не ее и путь она выбрала ошибочно. Спустя один курс института девушка кардинально меняет сферы деятельности. Она поступает в Школу-студию МХАТ.

Вступительные испытания не представляли для нее особых трудностей. Попасть в заветный институт удалось с первого же раза.

Преподавателем и наставником актрисы становится Василий Марков. Актер кино и театра с большим опытом.

Екатерина Георгиевна Градова органично вписывалась практически в любую роль. На сцене она чувствовала себя уверенно, что отражалось на образах, которые создавала актриса.

Несмотря на отсутствие сценического опыта, она настолько ответственно подходила к работе, что этого было совсем незаметно.

Краткая биография

Екатерина родилась вскоре после окончания Великой отечественной войны – 6 октября 1946 года. Семью Градовых нельзя было назвать обычной – ее отец был знаменитым архитектором и альпинистом. Он ярко прожил свою жизнь и погиб, как и полагается авантюристам, в 73-летнем возрасте. Георгий Александрович Градов взошел на Памир и там, на одной из самых высоких точек планеты, умер. Мать Екатерины была актрисой в Театре имени Гоголя. После окончания школы девочка, явно имеющая театральные способности, безо всяких проблем поступила во МХАТ.

Первое признание пришло к тогда еще студентке Кате Градовой после того, как она сыграла в «Талантах и поклонниках» главную роль, и не где-нибудь, а на сцене Московского академического театра имени Маяковского.

Творческий путь

Творческая биография Екатерины Градовой начинается на четвертом курсе Школы-студии МХАТ. Благодаря природному таланту ее замечают режиссеры. Она нравится зрителям. Этого достаточно для того, чтобы начать карьеру практически сразу.

Даже не закончив театральный институт, Градова получает два предложения от мастеров художественного искусства.

• С одной стороны — поучаствовать в постановке Театра имени Маяковского «Таланты и поклонники».
• С другой — поступить в распоряжение Театра Сатиры под руководство Валентина Николаевича Плучека.

После недолгих раздумий молодая актриса решает пойти первым путем.

Постановка «Таланты и поклонники» произвела настоящий фурор среди режиссеров, профессионального актерского сообщества и простых зрителей.

А.Островский. Таланты и поклонники. Театр им. В.Маяковского. Е.Градова, А.Назаров, В.Орлова (1971)

Спектакль по пьесе Островского стал одной из самых ярких работ в послужном списке Градовой. В постановке она сыграла начинающую бедную актрису Александру Николавну Негину. Благодаря этому образу Екатерина Георгиевна получала много предложений о работе.

После успешной премьеры и получения диплома, в 1970 году она все же решает поступить в театр Сатиры.

Артистка рассказывала, что художественный руководитель заведения, Валентин Николаевич Плучек затаил на нее обиду после неформального отказа от сотрудничества.

Но очень скоро актрисе удалось найти с ним общий язык и поступить на работу в театр. Забегая вперед, стоит сказать, что именно тут она и встретила Андрея Миронова, будущего мужа.

Московскому Театру Сатиры Екатерина Градова отдела 20 лет своей жизни. В ее послужном списке было несколько крупных ролей.

Следующей знаковой работой артистки стал спектакль «Гнездо Глухаря». Премьера состоялась в 1980 году и была одной из последних в послужном списке актрисы.

В.Розов. Гнездо глухаря. Серия 2. Театр Сатиры (1987)

В 1987 г. уже после начала перестройки, когда у театров один за одним случались проблемы, а количество премьер резко сократилось, Екатерина Георгиевна, тогда уже во взрослые годы участвовала в постановке «Последние».

Знаковым стало название спектакля. Интересно, что именно эта роль оказалась точкой в карьере актрисы.

Фильмография артистки была не так велика, как послужной список в театре. Как признавалась женщина, она никогда не обладала чрезмерными профессиональными амбициями.

Количество картин, в которых могла сыграть актриса, исчисляется десятками. Но большую часть ролей она просто отметала. Одни — из-за не понравившегося сценария, другие — по решению мужа, Андрея Миронова.

Наиболее знаковых роли в фильмографии Екатерины Георгиевны две.

В 1973 году выходил легендарная лента «Семнадцать Мгновений Весны», где женщина воплощает образ радистки Кэт. Эта роль делает ее еще более заметной для профессионального сообщества. Предложения сыплются как из рога изобилия.

Екатерина Градова в роли радистки Кэт

Второй ролью становится образ Светланы Петровны Волокушиной. Мелкой мошенницы из фильма «Место встречи изменить нельзя». С этой работой Градова вновь справляется отлично.

Екатерина Градова в фильме «Место встречи изменить нельзя»

Однако, несмотря на славу, которую ей принес в том числе и этот образ, актриса признавалась, что ненавидела роль и сам фильм. И даже не может вспомнить имени своей экранной героини.

Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя»

Всего вышло 4 картины с участием Екатерины Георгиевны Градовой. Однако можно выделить еще 7 лент, которые нельзя назвать кино в полном смысле этого слова. Речь идет о телеспектаклях.

Например, артистка участвовала в постановке «Маленькие комедии большого дома», где ей посчастливилось играть с Андреем Мироновым, Анатолием Папановым и Александром Ширвиндтом.

Еще были «Собака Баскервилей» и «Чао!». А 1987 году — теле адаптация «Гнезда Глухаря».

Екатерина Градова в фильме «Собака Баскервилей»

В конце 80-х она окончательно перестает сниматься в кино и играть в театре, бросает карьеру и с головой уходит в веру.

За годы профессиональной деятельности она играла с такими звездами советского кино, как Вячеслав Тихонов, Анатолий Папанов, Евгений Евстигнеев и Владимир Высоцкий.

Первые роли в кино

В кино Екатерина Градова начала сниматься с 1966 года. Одна из первых заметных ролей актрисы была сыграна в мелодраме Бориса Яшина «Осенние свадьбы». В дальнейшем она снималась крайне редко, предпочитая кинематографу театр. Так в театре Маяковского Градова сыграла главную роль в пьесе «Таланты и поклонники», которая в 1971 году была экранизирована.

Как уже говорилось, в кино Екатерина Градова снималась мало, но, тем не менее, зрители помнят ее до сих пор. И дело здесь вовсе не в том, что она была женой великого актера. В памяти зрителей она осталась, как радистка Кэт из всенародно-любимого фильма Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны». Эта картина мгновенно принесла немыслимую популярность снимавшимся в ней актерам. Не избежала этой участи и Екатерина. Сама актриса признается: «Это не просто фильм, это судьба». Действительно, даже спустя столько лет, ей звонят, приглашают на различные встречи, просят об интервью.

Впоследствии Екатерина Градова снялась в достаточно рядовом историко-революционном фильме «Рождение», а в 1979 году — в культовом фильме «Место встречи изменить нельзя», где сыграла небольшую, но заметную роль — Светлану Волокушину.

Все эти годы актриса продолжала играть на сцене Театра Сатиры. И вдруг где-то в середине 80-х Екатерина Градова исчезла из поля зрения.

Фильмография Екатерины Градовой

• 1967 – Осенние свадьбы – Марина
• 1971 – Собака Баскервилей (фильм-спектакль) – Бэрил Стэплтон
• 1971 – Женский монастырь (фильм-спектакль)
• 1971 – Таланты и поклонники (телеспектакль) – Александра Негина
• 1973 – Семнадцать мгновений весны – Катя Козлова (Кэтрин Кин)
• 1974 – Маленькие комедии большого дома (телеспектакль) – Влюблённая
• 1976 – Рождение – Ксения
• 1978 – Чао! (телеспектакль)
• 1978 – Таблетку под язык (телеспектакль) – Светлана
• 1979 – Место встречи изменить нельзя – Светлана Петровна Волокушина
• 1987 – Гнездо глухаря (телеспектакль) – Искра

Личная жизнь

Известно достаточно много.

В 60-е годы молодой на тот момент актрисе приписывали роман с Максимом Штраухом. Злые языки говорят, что гражданский брак маститого актера и девушки (разница в возрасте была более 40-а лет) сыграл не последнюю роль в карьере артистки. Сожительство продолжалось всего 1 год.

Поворот в личной жизни Екатерины Градовой случается в конце 60-х. Первым официальным мужем женщины становится Андрей Миронов. Легендарный артист.

Екатерина Градова и Андрей Миронов

Благодаря природному обаянию, харизме он практически сразу влюбил в себя неопытную девушку. Деликатные, но уверенные ухаживания настойчивого мужчины возымели успех. В 1971 г. пара сочеталась браком.

Через 2 года на свет появилась дочь супругов — Мария Андреевна Миронова. В будущем девушка и сама стала известной и популярной актрисой. Родила сына, который получил имя в честь знаменитого дедушки.

Пара планировала еще детей. Однако в 1976 году супруги разводятся. Причиной, как сообщала актриса, стали бесконечные измены Миронова.

Несмотря на расставание, Екатерина Градова продолжала любить мужа. Новые отношения она завела только после его смерти. И это несмотря на многочисленные ухаживания со стороны неравнодушных поклонников.

В 1991 году она вышла замуж за физика-ядерщика. Звали мужчину Игорем Тимофеевым. Пара познакомилась во время паломничества в Оптину пустынь. Женщине было 45 лет.

Несмотря на желание пары завести совестного ребенка, муж опасался своей тяжелой наследственности: он бывал в Чернобыле. Выходом из положения стало усыновление мальчика из детского дома.

Екатерина Градова и Игорь Тимофеев обвенчались. После чего взяли на попечение Алексея Суховеркова. Они воспитали его как приемного сына. Сейчас мужчина работает в сфере ресторанного бизнеса и воспринимает пару как своих родных отца и мать.

Екатерина Градова с детьми — Алексеем Суховерковым и Марией Мироновой

Екатерина Градова и Андрей Миронов: история их брака

Андрей Миронов в тот момент переживал болезненное расставание с Татьяной Егоровой. Собственно, после выхода её мемуаров появилось мнение, что на Градовой он женился в отместку ей. Как бы то ни было, а заявление в ЗАГС Андрей и Екатерина подали очень быстро, буквально через неделю, но продолжали скрывать свои отношения в театре.

Миронов не хотел, чтобы их пару обсуждали, но утаить это не получилось. Тем более, что вскоре они поженились и на свет появилась их дочь Маша. Взаимоотношения в семье были прекрасными ровно до тех пор, пока на экраны не вышли «Семнадцать мгновений весны». У Градовой появилось много поклонников и у дверей театра теперь встречали не только его, но и её. В какой-то момент Екатерина даже превзошла по популярности своего мужа, от чего Андрей не был в восторге. Он ждал от жены другого — домашнего уюта и заботы о семье. Екатерина, в общем, не была против и от многих ролей после отказывалась.

И все-таки их брак распался. Градова устала терпеть измены и сама подала на развод. Прошло много лет с тех пор и в одном из редких интервью она говорила, что, возможно, это было поспешное решение и стоило перетерпеть, быть мудрее и послушаться советов родителей Андрея.

Свадьба Екатерины Градовой и Андрея Миронова

Последние годы актрисы

Начиная с 80-х, женщина все крепче думала о том, чтобы уйти из профессии. Некоторые связывали это с тем, что вера несовместима с лицедейством. Но сама артистка отвергала эту догадку. Как Градова признавалась, она просто не чувствовала за собой таланта и дара.

В 90-е годы Екатерина Георгиевна переносит тяжелую болезнь. На тот момент ей было всего 38 лет. Врачи выпускают ее и больницы на новый год. И сообщают, что праздник может стать для нее последним.

Но болезнь отступает и все нормализуется. Екатерина Градова связывает факт выздоровления с божественным проведением и укрепляется в своей вере. С этого момента начинается ее жизнь как религиозного приверженца.

Екатерина Градова в последние годы

Спустя какое-то время она берется преподавать «Живое слово» (смесь литературы и евангельского учения) в приютах, школах. Ведет просветительскую деятельность. Время от времени ездит с мужем в деревню Горки Владимирской области.

Но вопреки слухам, это была не отшельническая жизнь. Летом пара приезжала за город, обучала местных детей. А затем вновь возвращалась на старое место.

В 2010-е годы женщина появлялась на телевидении, чтобы рассказать о своей жизни. Последней известной передачей стала «Судьба человека» с Борисом Корчевниковым. Программа вышла в 2020-м, за год до кончины артистки.

Православная Жизнь

Андрей Миронов ушел из жизни на взлете, в расцвете сил, без малого 30 лет назад. И все эти годы о нем вспоминают в основном в возвышенной, взвинченно-мажорной тональности. Миронов – фейерверк, шампанское, праздник! Известные и малоизвестные люди не раз отметились за его счет. И только одна женщина все эти годы хранила молчание – его первая жена Екатерина Градова, мать его единственной дочери Маши. Она рассказала нам том, каким был неэкранный Андрей Миронов.

Екатерина Градова

– Екатерина Георгиевна, почему вы согласились на интервью, хотя многие годы всем отказывали?

— Только потому, что приближается момент моей встречи с Андреем. Это абсолютно реально. Куда уж дальше тянуть – я должна на земле хоть кому-то оставить память о том, что это был за человек. Мы все имеем какие-то грехи, искушения, но я хотела бы говорить о нем так, как будто прожила с ним длинную жизнь. Потому что он единственный в моей жизни отец моих детей – значит, у нас с ним общая вечность. Его гены, привычки развиваются в них, живут.

Мой внук Андрюшенька с 5 лет смотрел два самых любимых фильма – «Бриллиантовая рука» (он уже знал, что там дедушка) и «Иван Васильевич меняет профессию» (а про другого дедушку, Юрия Яковлева, он тогда еще не знал). Это же фантастика!

Когда я сейчас смотрю на них, на Машу и ее сына Андрюшу, я понимаю, что такие дети могли быть рождены только от очень большой любви. Он все время с нами, во всех их чертах, плохих, хороших. В том, как спит, как просыпается, как нос торчит, как хмыкнул, – я узнаю его.

– Это при том, что вы прожили вместе всего пять лет.

– Да, но не все, что длится долго, прорастает в вечность. А мгновение может прорасти. А как не прорасти, когда это была любовь, длившаяся до конца жизни.

– Вы на пять лет моложе Андрея Александровича. К моменту вашей встречи он был звездой, вокруг – поклонники и особенно поклонницы. Красивые артистки добиваются его благосклонности, а он выбирает вас, вчерашнюю выпускницу театрального института. Почему, как вы думаете?

— Однажды Андрей с Валей Гафтом пришли к нам, в Школу-студию МХАТ, на дипломный спектакль «Женитьба Фигаро». Наверное, они искали Розину для своего спектакля – ее потом сыграла Верочка Васильева. А им хотелось юную Розину, какой она и была написана.

Потом Андрей рассказывал мне, что он посмотрел на меня, потом в программку, прочитал: «Катя Градова» – и после спектакля сказал Гафту: «Вот эта девушка будет моей женой».

«С чего ты взял?» – спрашивала я его потом, и он рассказал (а Мария Владимировна мне это подтверждала), что в 14 лет ему был сон. Когда он проснулся, то сказал матери: «Мам, а ты знаешь, что у меня жена будет Катенька, а дочь – Машенька». Представляете? И Андрей тогда мне и рассказал: «Когда я тебя увидел, мне как стрельнул тот сон…»

фото: Архив МК. Андрей Миронов

Спустя какое-то время я пришла в Сатиру поговорить с Плучеком. Зачем? Не знаю, ведь я уже работала в театре Маяковского, и там у меня был спектакль «Таланты и поклонники», который без всякого Интернета, телевидения сделал меня знаменитой, я попала на обложки журналов (мне писали из-за границы, какие-то заключенные…). Так вот, в Сатире в тот день я встретила Андрея Александровича. «Вам нужно помочь? Я вас буду ждать, и позвольте я вас провожу». А Плучек поговорил со мной, сказал, что возьмет в театр, поцеловал отечески так в лоб и добавил: «Я беру тебя, но учти, тут три половых беркута – Ширвиндт, Державин и Миронов. Я надеюсь, ты пришла художником быть?..» В общем, предупредил.

Когда я вышла, Андрея уже не было, решила – ну, не дождался. А я уезжала в Германию – досниматься во всех немецких планах «Семнадцати мгновений весны» – и подумала, что оформлюсь в театр, когда вернусь. А когда вернулась, то он встретил меня с претензией: «Что же вы меня не дождались, я как дурак все о – говорю.

– Он ведь тогда был на пике популярности?

– Не то слово. Он записал мой телефон, а я поехала на съемку: в Москву как раз приехал мой партнер из Германии Отто Мелис (играл Гельмута). Заканчивалась съемка. Андрей заехал за мной, и Лиознова, которая его хорошо знала, потому что сначала пробовала его на роль Шелленберга, сказала: «Смотри, завтра у тебя Отто Мелис, должна быть на площадке в 9.00. Загримированная и (подчеркнула) в порядке». Как предрекла.

фото: Архив МК. Андрей Миронов

Я вышла к машине: Андрей сидит в такой синей рубашке в горошек, выгоревший светлый чуб, синие-синие глаза, и очень огорченный. «Что с вами?» – спрашиваю.

– Вы тогда на «вы» были?

— Конечно, на «вы». «Я собаку задавил сейчас. Это очень плохой знак».

Этот знак нам потом сопутствовал. Уже после рождения Маши он привез нас на дачу. Вышли из машины и видим: наш пес Степан, обычная дворняга, висит на заборе. Видимо, хотел перепрыгнуть, и его задушил ошейник. С погибшей собаки началась наша жизнь – и ею закончилась.

Потом у меня были съемки. И вот середина дня, обеденный перерыв, самовар, сушки. Входит тетя в халате и обращается ко мне: «Милок, там тебя один спрашивает. Говорит, что жаних». «Кто это?» – не сообразила сразу, и вдруг входит Миронов – вот это я буду помнить всю жизнь: сначала огромный букет сирени, и меня точно пригвоздило (это ж мои любимые цветы!), а потом сам Андрюша – надушенный, в той же синей рубашке и с банкой клубники, сахаром пересыпанной.

Потом Мария Владимировна рассказывала, что он утром примчался к ним на дачу, что-то орал, гладил, мылся, раздражался, что не было воды, собирал клубнику, кричал, что опоздает, а ему нужно к двум. И уехал, а родители остались обалдевшие. И я могу сказать, что он не отпустил меня в течение недели ни одного раза. Я ездила только переодеваться домой, он ждал внизу…

На седьмой или шестой день он подъехал, открываю дверь – вся машина завалена тюльпанами, штук 100. «По поводу чего?» – «Ничего, просто поедем в одно интересное место». Подъехали на Кутузовский, где я жила с родителями, а через три дома был загс – к нему-то мы и подъехали. Я удивилась, а он: «Мы же договорились». – «Когда?» – «Тогда, как это называется – сожительство? Жизнь во грехе?..» Он шутил, но в этом было абсолютно искреннее намерение жить красиво. И это было в нем всегда. Потом он меня спрашивал: «Катенька, как же это ты улеглась с чужим дядькой? Ты же была такая чистенькая, цветочек». Короче, мы подали заявление. «А теперь надо набрать в легкие воздух и поехать к маме».

– И как на вас отреагировала Мария Владимировна? Всей Москве известен был ее крутой нрав.

– Приехали на Петровку. Мама делала педикюр. Я сказала «здравствуйте» таким мультяшным голосом (Андрюша любил меня показывать). А Мария Владимировна почему-то спросила: «Барышня, вы будете делать педикюр?» – «Да», – говорю, хотя три дня назад сделала и руки, и ноги. Я просто боялась при ней что-то мяукнуть. Я не знала тогда, что она такой честный и незащищенный ребенок, с ней нельзя было юлить, она не выносила в людях ушлости и лукавства. Мария Владимировна могла назвать меня дурой, потому что нельзя выгнать мужа, имея на руках маленького ребенка…

– Вы с Андреем Александровичем между собой после свадьбы договаривались, кто в молодой семье звезда? И что вы тоже имеете право на карьеру?

– Конечно, договаривались. Но тогда со мной было трудно сговориться, потому что я была просто дура. Женщина должна подчиняться мужчине – это раз, во-вторых, два артиста в одной семье – это гремучая смесь. Он же не ожидал, что у меня будет звездная полоса после «Семнадцати мгновений», для него это был удар.

– Неужели? Своей же славы было через край. Или мало?

– Когда он выходил из театра, обычно стояло человек 40. Андрей расписывался, а я быстренько шла к машине и там ждала. Когда вышли «Семнадцать мгновений», картина стала другая: Андрей шел к машине, к нему подходили поклонники, а меня ждала толпа. Ведь серии шли каждый вечер, меня расспрашивали, что будет дальше.

Мы уже переехали в квартиру на Большой Никитской, и как-то утром я сказала, что иду в «Новоарбатский». Пошла на полчаса, а пришла через четыре, потому что меня там разорвали, я чуть ли не на спинах расписывалась… Пришла – бретелька сарафана спущена, хвост на боку, разорванный пакет. Месячная Машка в коляске орет (он ужасно боялся самостоятельно кормить, не понимал, как ложку ребенку вставить в рот). «Где ты была?!» Я начала объяснять.

– Реально ревновал к успеху?

– Андрей говорил: «Я женился не на звезде». Он хотел, чтобы у нас было так: дети – девочка и мальчик, Мария и Андрей, чтоб это был большой дом, чтоб мы ездили по миру. Чтобы я содержала дом, друзей, его и ушла из театра.

– Домострой какой-то, честное слово. Он же был такой современный, модный.

– Для него дом – это было нечто! Знаете, Марина, он меня очень многому научил: чтобы у каждой вещи было свое место, например. «Кутя, почему это здесь лежит? – причем не нудел, а спрашивал ласково, с шармом. – Надо найти место для предмета, и чтобы это только там лежало». Первое время он приходил с крахмальным платком, и я удивлялась, что он на шкафу или под столом трет. «Что ты ищешь?» – «Прости меня, кретина. Это я проверяю, есть пыль или нет». Он доводил этим всех, а я была счастлива всему этому учиться.

– Быть женой Андрея Миронова – испытание?

– Нет, потому что он все брал на себя. «Ты только не прикасайся к моим трусам и носкам. Я сам». – «А рубашки?» – «А рубашки я отдаю в «Националь» стирать». – «А продукты?» – «А продукты я тоже вожу из «Националя». Абсолютнейший хозяин – это его харизма была.

– Я запуталась, мне кажется, вы рассказываете о другом человеке – домашнем, хотя и обаятельном, но, извините, скучном тиране.

– Нет, для него важен был этот строй, уклад. Когда к нам сюда пришел Евстигнеев, то долго удивлялся: «У вас же ребенок маленький, а где пеленки, соски?..» Но я как-то умудрялась, потому что знала: Андрею нравится порядок. Знаете, к чему он меня еще приучил? Он говорил так: «Кутя, ведь мы говорим не о куртизанке? Мы говорим о женщине, жене, матери. А она должна первой встать, завести часы старинные, потом должна поменять воду в цветах в вазах». Научил меня, как ставить розы (снять кожицу, отрезать по косой стебель и раздвоить, чтобы лучше тянул. А если много роз, то положить их в ванную, наполненную водой). Потом выгулять собаку, зайти на рынок, если лето, купить свежие ягоды и сделать завтрак – геркулес с ягодами. А потом прийти и поцелуем разбудить мужа.

– И вы соответствовали?

– Не всегда, потому что он часто уходил рано, и потом я находила его записки: «Не хотел тебя будить, буду в норке вечером». Дом наш он норкой называл. Он же не разрешал Маше ходить в театр, когда она росла. Говорил: «Не могу допускать, чтобы мою дочь глазами смолили». И меня не хотел отдавать туда – сколько уговаривал.

фото: Михаил Гутерман. Мария Миронова

– А в кино-то позволял сниматься?

– Нет. Меня пригласили в один совместный фильм, я уже должна была ехать в Братиславу. Едем забирать билеты, и он спрашивает: «Кутя, а пробы у вас уже где были?» – «Да на улице, в снегу». – «Что в снегу?» – «Ну, там была любовная сцена – в снегу». Останавливает машину: «Если ты сейчас не вернешься домой и не позвонишь в группу, что никуда не едешь, все – эта дорога в один конец, Кутя. Никаких сцен в снегу не будет – ни здесь, ни там». И так было три раза. Он не хотел меня делить – все его должно быть с ним. Он говорил: «Я работаю в аду. Тебе не нужно в этот ад соваться».

– А жена-домохозяйка разве соответствовала его амбициям, мужскому самолюбию?

– Да, он был абсолютно ветхозаветный. Он мне говорил: «Ну посмотри, какая кукла жена у Кобзона, она же не лезет никуда. Ты должна молчать и своими большими глазками хлопать». Он был абсолютно прав, Господи! Зачем мне нужна была эта грязь?! Ради каких-то ролей? Чудовищных пустых слов? Зачем мне это надо было? А я все время приходила к нему «оттуда» и рассказывала, что там происходит. А ему не хотелось ничего оттуда слышать, хотелось дома. «Сиди дома, учи языки, у тебя будет красивая жизнь». А как он мне описывал нашу жизнь, огромную дачу: сначала Машенька и Андрюшенька, а потом уж ладно, Катенька будет третьей…

– А в кого он такой?

– В самого себя. Он уникальный человек, я не говорю про артиста – именно человек. Но об этом никто не говорит. Уникальность его – в чистоте, о которой никто не вспоминает. А вспоминают, как он с женщинами, сами же эти бабы рассказывают, как они с ним… Разве они не понимают, что этими рассказами себя же обгаживают? Если им не стыдно перед своими детьми, пусть подумают, что у него есть дети – дочь, внук…

– Как и почему произошел разрыв ваш, разрушилось благополучие и дом?

– Какой разрыв, если я его выгнала? Измены были, а я не в состоянии была его делить. У меня была внутренняя гордость, не могла прощать. Я христианка и теперь знаю, что в Законе Божием это не просто так. Женщина не может разрывать семью, и одна причина, разрешенная ей Богом, – измена мужа. Потому что когда человек изменяет, брака в духовном смысле не существует.

– А как это совместимо с его чистотой, о которой вы говорите?

– Совместимо, представьте. Много людей банальных не понимают своего греха, а он это понимал. Я помню, как он вернулся из Италии со съемок, стоял в дверях, говорил: «Ты не представляешь, как я себе гадок. Ты посмотри на жену моего друга – она же терпит. Ну, еще лет десять потерпи. Зато когда мы переступим через это, какая будет гордость, какие красивые дети будут рядом…»

Внук Андрея Миронова – тоже Андрей.

Мне очень трудно это говорить, потому что прежней меня нет. Я понимаю теперь, что есть вещи, которые сопряжены с истинной любовью, жертвенностью. И сейчас, когда я проигрываю какие-то моменты нашей жизни, понимаю: после моего воцерковления у меня не возникало к нему ни разу претензий. Я только думаю: бедный Андрюша и какое дерьмо Катя. Как же я ему попалась такая, когда ни черта не понимала – как надо жить и что главное. Как я могла позволить себе этот развод?..

– Знаете, мне кажется, что измены хоть и грех, но все же меньший, чем подлость, воровство, убийство.

– Если бы я была другой, если бы понимала то, что понимаю сейчас, никогда бы не выгнала. Почему не подождать? Он что, меня не любил? Любил очень. За год до смерти он попросил меня его крестить. У него был свой ключ, он часто приходил в дом, даже когда нас не было.

– А какая ваша любимая роль Андрея Миронова?

– В фильме «Фантазии Фарятьева». Илья Авербах, режиссер, говорил мне после съемок, что Андрей совсем другой артист, никем не понятый, и он смог очистить его от всего того, что на него налипло за годы работы в театре и кино. А в фильме «Мой друг Иван Лапшин» он мне совсем не нравится: там есть жим, такая опереточная подача. А в театре – гениальный Фигаро, «Горе от ума»… Я ведь с ним вместе играла «Бешеные деньги» – очень красивый спектакль, им поставленный.

В тот день, когда умер Александр Семенович (Александр Менакер – отец артиста. – М.Р.), Андрей должен был играть, и он пришел в гримуборную ко мне, положил голову на колени и рыдал долго. Говорил: «Помоги, помоги мне. Ненавижу эту профессию».

– Простите, не понимаю…

– Да, он часто говорил: «Я как козел, который остановиться не может. Все играю. Я не хочу больше играть, я устал. Я завожусь, но не так, как раньше, а потому, что если не заведусь, то не вытяну роль». А он уже болен был – эта штука, аневризма, росла. Мы пошли с ним к Коновалову, известному хирургу, и тот подтвердил, что аневризма – в лобно-теменной области и что можно оперировать. То есть место хорошее, можно прооперировать, но Андрей отказался. Спросил только: «А сколько я проживу?» – «Одиннадцать лет. У нас другой статистики пока нет». Андрей задумался, посчитал в уме: «Годится».

Знаете, у меня было ощущение, что я его родила. Нежность такая к каждому кусочку его была. Когда его не стало, я молилась и просила: «Господи, не наказывай его, накажи меня – ведь это я его выкинула, я его отдала, чтобы другие рвали своими пошлыми вечерами…» И Мария Владимировна говорила мне: «Катя, мужей можно менять до бесконечности. Но стоит ли?» А отец говорил: «Он же однолюб, ты что, не поняла?» Но, несмотря на развод, мы продолжали общаться, и я знала, что он может прийти в любой момент, у него был ключ, и у меня в доме должно быть все как при нем, как я была приучена: цветы, которые он любит, еда…

– Мне кажется, вы зря так винитесь. Не всякая женщина смогла бы жить с мужчиной, тем более звездным, который нужен всем, и со всеми его делить. Он же человек, не аскет.

– Наверное. Один человек мне сказал: «Зря ты так казнишься. Если бы ты осталась с ним, ты бы умерла от рака». Когда мы развелись, все равно поддерживали отношения. Он Машу брал, даже маленькую, объезжал своих друзей. Я точно знаю, если бы он увидел Андрюшу, своего внука… Да он бы его не отпускал от себя с ранних лет. Я уже вам говорила, что нахожу между ними схожесть невероятную и даже пугающую. Андрей Александрович в детстве вышивал крестом – мой внук тоже в детстве вышивал крестом. И, как и дед, он на молекулярном уровне все знает про футбол.

– Я вас слушаю, и передо мной – пропасть между Мироновым экранным (человек-праздник, фейерверк, шармер!) и Мироновым в жизни. Насколько велика эта разница между артистом и человеком?

– Пропасть колоссальная! Он в жизни – тихий, задумчивый, скромный, молчаливый, нежный. Постоянно копался в себе: «Меня снимут с этой роли». – «Чего? Тебя? А кто будет играть Чацкого?» Он был загнан.

Я никогда не чувствовала в нем то, что описывали другие. От него я от первого услышала: что разрешительно мужчине, непозволительно женщине. Это так. Во-вторых, великое искусство держать дом. Бывало, купит мне какое-нибудь платье от Кристиана Диора (доставал через третьи руки), я оденусь, чтобы идти с ним на прием, а он вдруг: «Так, пойди умойся, волосы гладко сделай и зашей этот разрез». Вот это – Андрюша.

И таким он был для меня до самого конца: он умудрялся делать мне замечания года за два до смерти. Ногти должны быть всегда ухожены, но короткие и без лака, максимум – светлый тон, чтобы не видно. Никогда не было плохого настроения, которое бы переходило на меня. Его любили театральные одевальщицы: эти две женщины во время прощания в театре как тряпочки висели на ограждении. Он целовал им руки, всегда подарки привозил, они его обожали.

Он никогда не мог унизить кого-то, скабрезно пошутить. А вот второму секретарю ЦК, с которым летел в одном самолете в Сан-Франциско, когда тот напился, сказал: «Смотрю я на вас и думаю: если второй секретарь такой, что же такое первый?..» Эти достоинства есть и у моих детей.

– Если бы Андрей был жив, ему отмечали 75 – каким вы его видите? Что бы он делал?

– Я об этом думала. Семья была бы. Наша семья. Он ставил бы актерство, занимался режиссурой. Не знаю только, стал бы с дочкой ставить что-то. Я говорю с вами очень откровенно, но поймите и меня: когда я приду туда и встречусь с ним, как я посмотрю ему в глаза? Что скажу? Ведь он перед смертью называл меня «любимая»…

Марина Райкина

mk.ru